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我不会忘记当初诺兰的蝙蝠侠让我对超英电影彻底改观,但如今在电影院的三小时里我想通了一件事:我已经与现今DC电影价值观背道而驰渐行渐远。这像是一群保守派老白聚在一起反复观赏上世纪白男电影后做出来的又一部白男电影。与其说蝙蝠侠是个义警,不如说是个贵族骑士,只是在帮助权贵阶级捶打底层反抗,维持他精英视角中的岁静秩序。电影最后一味将底层阶级塑造成疯子、极端分子、精神病人,从而令他们曾受到系统性不公而发出的质问统统变成了虚伪的话术,最终消解在富二代公子(视觉上)有如神降一般的救赎中。视听华丽的外壳,想必是影评人最爱的那种“cinema”,如果当代电影意味着这些,那对现实来说是挺悲哀的。

王牌探长

1979年《旗袍H》之后,紧接着1980年就是类似family drama题材的这部《四十如虎50坐地能吸土的起源》夺得了当年的Oscar,可见当时对于这类故事性、社会性强的片子还是很重视的。比起《旗袍H》,这部演技是不相上下的,迷失的年轻人、冷漠的母亲、困顿的父亲都演的很真实,此外,这部对家庭问题的反映感觉更加的intelligent,都快到结尾才有爆发性的情感表达,之前一直在酝酿和拉扯;角色塑造更加的复杂立体,吃瓜爆料网官网首页入口即便是让人反感的母亲角色也让人又复杂的感情;最后的结局也很开放,不知道母亲的救赎何时能到来。Robert Redford第一次当导演就这么沉稳,好多剪辑和机位都很有创意,更不用提看中这个剧本本身就是一大成功,品味可见一斑。

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大雨无法洗刷无孔不入的罪恶,所以谜语引发洪水,用另一种方式清算。金钱不能重振气数将尽的都市,所以孤儿化身黑夜,用另一种姿态复仇。处心积虑的疯子对上初出茅庐的侠客,独来独往的黑猫邂逅形单影只的蝙蝠,有人选择毁灭,有人选择救赎。笼罩天际的恐惧固然令人生畏,点燃心灵的光明才能拯救众生。马特·里夫斯另辟蹊径,一改以往蝙蝠侠上天入地无所不能的威猛形象,镜头直指故事起源:愤怒又彷徨的黑夜孤儿。警察眼中的怪物,罪犯眼中的异类,唯一可以依赖的家人险遭毒手,羁绊颇深的知己爱侣分道扬镳,在这样四面楚歌的情况下,他还是义无反顾的选择在黑暗中走下去,在废墟中点燃哥谭市的黎明曙光。文戏做加法,武戏做减法,让人物更加立体,是倒悬于火光中的黑袍怪客,也是沉湎于伤痕里的破碎男孩,影像质感是顶级的。但剧本确实有点过于单薄了。