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2023.4.2/HKIFF/重看童年阴影系列,比起大头怪婴,瑞导演用更充足的准备去筹备了这部中西结合的宗教恐怖电影,场景上隧道、病房、待拆的楼宇,个中空旷的场景自带美感,镜头语言也得到了升级。特别是看过《命案》后,能从这部片里找到瑞导一直在坚持的风格和属于自己那股味的题材玩法。

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#分了好几次才看完,记忆比较深的是开头结尾,觉得镜头从整个城市进入再到从整个城市出来有一种时间流逝,美好的生活只是流过但还在继续的感觉…结尾突如其来的存在主义让人泪奔。恰巧和我正在读的书有关,如果技术是为了解放人类,那么为什么我们不希望被解放,这不是技术的问题,国产亚洲欧美在线播放是道德的问题。然而这是60年代的电影呀!

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我知道东北现实里很多事发生,但真实才是戏剧的境界。把如此沉重的罪交给沈墨、傅卫军代表的孩子来承担,尤其沈墨,是好的选择吗?或许通过改变镜头重心,把现实生活“真实化”?时代悲歌由父辈煽情,孩子一代成了人性的实验景观,是不是有为父辈开脱的倾向? 父辈的愚妄之果,是否应该追溯一下更早历史中的因?跨越18年时空,你有空间用哪怕一点点细节做到。 是不是太迷恋编织命运交响曲,让观众很难听到主角之外每一种乐器的独特性? 视觉意象包括但不限于李沧东、姜文、刁亦男,还有林奇,音乐选得眼花缭乱。视听大拼盘,是不是还没有稳定的美学系统? 生活流的细节基本还是依托于案情推进,但案情悬念又不是重点。其实你可以做到既和又,现在则是保证生活流,舍弃悬疑推理,这里面是不是有自我审查的成分?

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